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院线影评速递/《寒蝉效应》失落的环节

2020-05-29作者: 812次阅读

院线影评速递/《寒蝉效应》失落的环节

不知是否巧合,在《寒蝉效应》上映的同一天,我看到因本片入围金马奖最佳男配角的戴立忍发表他对当下台湾商业电影的观察:「还缺好几块,但必然会找到自己的语言。」

事实上看完《寒蝉效应》时,我之所以心痛也是因为我既看到台湾做出商业电影的潜力与努力,又为了缺的那几大块感到极度的恨铁不成钢。

《寒蝉效应》有好故事、好卡司,导演也有十足的诚意要拍一部技术成熟、叙事流畅且平易近人的电影。事实上就最后的呈现来看,除了同样再度入围金马的李屏宾摄影镜头确有高度可看性,导演在导戏与捕捉演员情绪上的表现,亦十分可圈可点;徐若瑄和贾静雯,可说双双交出生涯最精彩的演技代表作,戴立忍一样强到爆,郭采洁则持平发挥中偶有亮点,即使是戏份不多的黄远和周幼婷,在本片演出亦颇为亮眼。

然而在叙事上,真的是「还缺好几块」,有不少段落拍得十分细腻动人,但却往往见树不见林,放大到整部电影来看,那些好的发亮的段落最后只成了碎片。但正因为它在某些段落上处理得那样好,又将演员导得十分出色,这几个洞就更令人扼腕:那幺多困难的部分都轻骑过关,却在一些初阶障碍败下阵来?

闪闪发亮的碎片与难以忽视的黑洞

《寒蝉效应》事实上和《共犯》一样让人难以下定论:它有那幺多发亮的碎片,却又有那些无法忽视的逻辑黑洞,看得见它在卡司、故事、叙事、商业艺术平衡上的诸多努力,主导剧情的重要转折却付之阙如。

戴立忍和郭采洁这条主线虽然中后段剪接与时间感凌乱些,但还算交代完整;贾静雯的妻子兼律师角色,和黄远的青春热血少年,也都还过得去。但片中不断暗示徐若瑄饰演的律师,因为某些特殊个人原因(而且似乎与周幼婷饰演的辅导老师有关),这个原本唯钱是问的势利律师才会特地跑到台东接一个吃力不讨好的案子,而在庭讯时荒腔走板不冷静地反映也强烈暗示她有不堪的过去,才使她如此有失专业水準,让人对她的咆哮公堂感到同情而非排斥。从周幼婷和徐若瑄对该案强烈的关心与使命感,在在暗示她们可能同有类似创伤,也开始就埋下她们过去曾是好友后来反目的伏笔,同时暗示徐若瑄无法当个好妈妈,跟这些年来逃避创伤的心里背景有关。

然而直到最后,电影都没有交代这些核心动机,也没有铺陈徐若瑄在事件中的心境转折,彷彿突然间她就改头换面了。而周幼婷这角色也因此从剧情关键核心脱出,使得全片中许多暗示落空,部分片段失去意义。诸如此类的叙事漏洞其实不算少,只能说,这部片确实有值得一看的看点,也许你不妨追随金马的脚步,享受这部作品强大的摄影、演员出色的演技,看淡其他部分,大概就不会觉得它浪费一个绝佳题材,而能宽心享受了。

台湾电影的美丽与哀愁:商业电影的先天失调

蔡明亮曾言,台湾电影的衰落不是因为侯孝贤起来了,而是因为林青霞走了。他话中要点出来的即是进入九○年代后,台湾连最后一点商业电影的根都已经衰败,以致直接转移到了香港去的现象。

台湾电影的发展于是有了极特殊的偏向,从台湾新电影以降,艺术电影一直有脉相承,也有成熟到几乎制式化的电影语言,从《恋恋风尘》到《青少年哪咤》再到《冏男孩》(甚至是最近的《迴光奏鸣曲》),虽然每个导演仍有不同的笔触和个人关怀,但可看出电影语言已泱泱大成,有台湾电影自成一格的特色。

反观台湾商业电影,却出现了致命性的断层。从朱延平一下子跳到了《海角七号》,中间几乎有二十年的青黄不接,较有商业潜力的陈国富、苏照彬等人也早已去中国发展,前者更成为华谊兄弟的大功臣,为其打下大片江山。

几乎荒废了二十年(当然这中间还是有零星的商业作品,但常不为人所知,有机会再来盘点)后,台湾电影市场因为《海角七号》再度活了过来,但要弥补这样长的空白,明显还需要一点时间。目前真的称得上有拍出成熟商业电影的导演,除了极具喜剧天分的陈玉勋之外,大概只有钮承泽和马志翔,而无独有偶他们都有拍摄电视剧的经验可借镜。(所以若把蔡岳勋、叶天伦甚至冯凯算进来,也都是电视导演的谱系。)

与此同时,近年来台湾电影的商业尝试与潜力也渐渐浮现,有还算不错的作品如《翻滚吧男孩》、《逆光飞翔》、《一页台北》等,却也有不太成功的案例(如《南方小羊牧场》、《世界第一麦方》、《命运化妆师》等),从这些电影来看,会发现台湾电影导演对于商业片语言与叙事节奏的掌握力不从心,但因为整体电影市场正在崛起,有愈来愈多资金流入,市场上的需求扩大,过去有一定电影经验的导演、摄影师、副导,或新冒出头科班出身的导演,仍有比以前更多机会,他们也努力想要往前跨步,衔接台湾电影在商业与艺术之间的断裂,不过,看起来却真的还需要一点时间,才能真正抵达彼岸。

而《寒蝉效应》无疑代表这波努力中相当接近彼岸的前浪,只是眼睁睁看着它一只手已经攀上彼岸之崖,最后又滑落,更令人生出无限惋惜。


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